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诗歌的表现手法

时间:2020-01-12 11:47  来源:网络整理  阅读次数: 复制分享 我要评论

      2.修辞法子:譬,比较(拟人拟物),对偶,虚夸,借代,设问,反诘等3.抒发方式:记事、描绘、讨论、抒情。

      |托物言志、代表观大洋|大明之行,若出内中;星汉烂漫,若出其里。

      前两句写动,绘出一幅绚烂的图景;后两句写静,一言空中之广,一言时刻之久,但是也静中见动:景物动静的组合,反映了诗人思接千载、视通万里的心理活络。

      再如,李白《月下独酌》中的花间一壶酒,独酌无相亲。

      该诗将亢旱祈雨的情景与朱门的各方轻歌曼舞太平相对举,深刻揭发出秉国阶级性不管怎样烦劳民疾苦,常年贪图享清福、醉生梦死的社会实际)(2)一雨池沼水面平,淡磨明镜照檐楹。

      疏者大笔勾,重在神似;密者工笔细描,重在铺写渲。

      夜来幽梦忽返乡,小轩窗,正梳洗。

      巧是纤巧,拙是朴拙,二者组合,常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。

      在诗歌中,再有一样紧要的表现手法是代表。

      取譬引类,起发己心,诗文诸举草木禽兽以见意者,皆兴辞也。

      |譬、双关行路难|闲来钓鱼碧溪上,忽复乘舟梦日边。

      如《诗经》中的《关睢》《桃夭》等篇即用兴的表现手法。

      |设想||【典题显现】春思贾至①草色青色柳色黄,桃花历乱②李花香。

      诗人在表达深藏内心而麻烦明言的理论情愫时,往往隐隐其辞,利用隐讳波折的方式。

      月出惊飞鸟,时鸣春涧中。

      唐代孔颖达在《毛诗义》中说:兴者,起也。

      白居易的《琵琶行》虽说也曲直兼用,但是没了李白的率真,而是以曲为主;他写琵琶女的身世遭遇,径直表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的倾向,波折表达的却是政受挫后,对实际的深入认得和对人情世故冷暖的酷烈遗憾。

      古诗歌表现手法(二)提拔:在古体诗鉴赏中,命题者往往将抒发技艺、著作特性、著作技艺、艺术特性、表现手法、著作手法、手法等几种称谓综合应用,其实五十步笑百步。

      无期落木飒飒下,不尽长江沸腾来四句,前两句风急、天高、猿啸、渚清、沙白、鸟飞一句三个意象,看起来绵密局促;后两句落木、长江一句一意象,看起来物象希少而疏阔。

      4.构造技艺:起讫应和、开门见山、层层深刻、先总后分、先景后情、卒章显志等。

      下以国学读本中关涉到的诗诗词为例,试作介绍。

      如李白的《蜀道难》,以虚写真,从蚕丛立国说到五丁劈山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰驱设想,创造出了让人惊叹不已的蜀道像;诗人的情表达得酷烈而飘逸。

      本专项来突破诗歌的表现手法。

      诗歌的表现手法(1)烘托手法本是中中国画的一样技法,用水墨或情调在物象的轮廓外渲衬托,使物象显明杰出。

      诗歌的表现手法还得以运用听觉、触觉等感觉器官所博得的材,从多上面去反映像,做到有声有色,潇洒新式。

      朱熹更明确地指出:兴者,先言他物以唤起所咏之辞也。

      如,《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用本法写成。

      这些辩证的表现手法囊括修饰、虚实、疏密、浓度、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。

      比是用譬的法子描写物,抒发理论情愫。

      开饭摇曳入题,以似花非花、毫不留情有思咏叹杨花,跟着由杨花衍发出思妇意象,人与花、物与情,在若即若离之间,咏物而不滞于物,达成了愣神儿入化的境域。

      (2)代表手法文艺著作的一样表现手法,凭借某一具体像,以表现某种抽象的概念、理论或情愫。

      (2)描绘类:动静,声寂,虚实,底细描绘,白描,侧烘托,对照,抑扬,衬托(正、反衬)、联想,比兴等。

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